Киноязык фильмов документального оператора и режиссера Виктора Косаковского»

В искусствоведении наиболее часто используется понятие жанра. Но нужно сказать, что сам термин «жанр» довольно размыт. Жанр означает определенный набор композиционных и структурных признаков, термин применяется и киноискусству. У многих жанров есть схожие признаки, так что порой бывает трудно отделить один от другого. В раннем киноведении теория жанров была взята из литературоведения – не стоит забывать, что одним из первых теоретиков кино стал именно литературовед и основатель «русской формальной школы» литературоведения Ю.Н.Тынянов. На одно из первых мест эта школа ставила вопросы связи формы и содержания, то есть жанра. Для анализа эволюции жанра учитывала не только «хорошее», а «значительное» и «типическое».

---

Поможем с написанием сайтов на заказ , проконсультируйтесь с Work5.

---

. Вот, к примеру, различают игровое и неигровое кино. Существует такое определение как «документальное кино». Оно означает, что в киноленте нет актеров, постановки, драматургии. Но авторское начало присутствует также ярко, как и в игровых фильмах. Кроме того, не исключены постановочные моменты. В основе научной работы – творчество режиссера-документалиста Виктора Косаковского. Оно во многом уникально. Его картины нельзя назвать чисто документальными. В них присутствует поэзия жизни и сама жизнь, то есть художественное начало. Каждая работа автора индивидуальна. Кино от Виктора Косаковского обязательно содержит глубокий философский смысл. Это и размышления о человеке, его судьбе, его месте в этом мире. Иногда автор совсем не показывает человека, но в то же время говорит о глубоких человеческих проблемах. В кинолентах этого автора мы видим и красивую природу, великолепные пейзажи. Научное исследование, посвященное творчеству этого режиссера, особенно актуально в свете современной действительности. Ведь сегодня молодежь воспитывается не на эталонных образцах кино, а на продукции телевидения и интернета, которая не всегда отличается высоким качеством. В этой курсовой работе мы рассмотрели характерные приемы режиссера при создании шедевров кинематографического искусства. Для понимания фильмов этого автора играет большую роль обращение к истории документального кино. Так что в этой работе есть главы, посвященные ей. Темой проекта является киноязык Виктора Косаковского. В этой курсовой работе исследуются два фильма режиссера – «Тише!» и «Акварель». В обеих картинах Виктор Косаковский использует особый киноязык, свои неповторимые художественные приемы. В фильме «Тише!» это метод наблюдения. Можно сказать, что из наблюдения выросло все документальное кино. И этот способ подачи действительности по-прежнему остается актуальным для документальных фильмов. Цель проекта – обосновать авторский взгляд на проблему, показать, что творчество Виктора Косаковского придерживается лучших традиций документального кино и в то же время носит новаторский характер. Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи: • обратиться к истории документального кино; • выявить наиболее характерный метод свойственный документальному киноискусству; • проанализировать фильмы «Тише!» и «Акварель». Кинолента «Акварель» по-настоящему новаторское произведение. В ней и совершенно новый прием съемки 96 кадров в секунду, и яркий, выразительный визуальный ряд (образы воды), и потрясающая музыка. Творчество Виктора Косаковского, безусловно, заслуживает внимания. Это замечательный режиссер, который продолжает в своих фильмах лучшие традиции русской документалистики и реализма. Что бы ни говорили кинокритики, документальное кино по-прежнему популярно и сегодня есть много хороших режиссеров, которые снимают документальные фильмы на достойном уровне. Предметами научной работы стали фильмы «Тише!» и «Акварель!». Знакомство с фильмами Виктора Косаковского поможет начинающим режиссерам, критикам, журналистам узнать больше о том, как создаются настоящие хорошие фильмы. Киноленты от Виктора Косаковского стали классикой неигрового кино. Они неизменно привлекают внимание критиков, и вызывают восторг и у профессионалов, и у обычных людей. Объектами исследования стал киноязык фильмов «Тише!» и «Акварель» Рассматриваются особенности выразительных средств. Работа имеет практическое значение. Взяты конкретные приемы и методы киноязыка, которые помогут воспринимать подобное кино более осознанно. Журналистам, кинокритикам полезно знать, какие способы создания документальных фильмов существуют, как сделаны фильмы лучших представителей документальной режиссуры. В структуре научной работы есть три главы. Первая посвящена истории документального кино, вторая особенности приемов документальных режиссеров. В третьей главе есть обращение к конкретным фильмам режиссера Виктора Косаковского. Методы исследования: анализ, сравнение, сопоставление. Теоретической базой стали работы современных ученых К.А.Шерговой, Н.А.Филипченко, В.А.Петровской, работы современных кинокритиков. Научная работа раскрывает особенности сюжета, киноязыка, художественных средств этого автора. Это замечательный кинохудожник, который достоин внимания

Итак, знакомство с творчеством режиссера Виктора Косаковского оказалось очень полезным. У каждого, кто соприкасается с подобным кино, остаются яркие впечатления. Фильмы этого кинохудожника – прекрасная школа мастерства для начинающих документалистов. Многое из художественных приемов автора можно взять в свой арсенал. Виктор Косаковский разбивает стереотип, что документальное кино – это скучно. Его фильмы, напротив, с интересным сюжетом, захватывающие и увлекательные. Перед нами предстают великолепные планы, красивые виды природы, неспешность времени. Это действительно очень красивые фильмы. Со времен создания первых документальных фильмов прошло много времени. Но первые способы и методы документалистики все так же остаются востребованными. Конечно, каждый новый режиссер привносил в это искусство нечто свое. Например, 60-е 70-е годы были временем экспериментов. Современное кино снимается с применением новейших технологий, цифровой аппаратуры. И все же за документальным кино будущее. Пользоваться популярностью всегда будут фильмы, которые созданы на основах гуманизма. Именно любовь к человеку, природе и окружающему миру выгодно отличает фильмы Виктора Косаковского на фоне остальных кинолент. Цель научного изыскания – проследить взаимосвязь между историей и современным документальным кино достигнута. Киноработы режиссера Виктора Косаковского сделаны в русле классического документального кино, а именно методом наблюдения. И в то же время автор использует новаторские приемы в своих фильмах. Это особый способ монтажа, съемки кадров, символика, выбор героя. Виктора Косаковского по-праву называют одним из лучших современных кинодокументалистов. Он открывает новые возможности кинокартин и документального кино. Сегодня возвращается интерес к документальному кино. Появляются киноклубы, дома кино, антикафе. Здесь посетители знакомятся с лучшими фильмами современных авторов, могут обсудить киноработы, составить свое мнение. Современные документальные режиссеры поставлены в хорошие условия. Им дают деньги на съемки фильмов. В то же время актуальной остается проблема проката. Исследование остается актуальным, ведь хороших режиссеров-документалистов пока не очень много. Каковы итоги проекта? • Метод наблюдения наиболее популярен в документальном кино; • режиссеры-документалист пользуются широкой палитрой выразительных средств; • фильмы Виктора Косаковского «Тише!» и «Акварель» – это шедевры, которые понравятся всем. Киноленты этого режиссера наполнены глубоким смыслом и при этом не претендуют на показ для избранного круга интеллектуалов. Таким и является настоящее искусство. Оно понятно и кинокритикам, и обычным людям.

1. Аристарко Г. История теорий кино: пер. с ит. Г.Богемского – М.: Искусство, 1966 – 180с.; 2. Медынский С.Е. Компонуем кинокадр – М.: Искусство, 1992 – 118с.; 3. Мясникова М.А. Практика профессионального медиаобразования: учебное пособие – Екатеринбург: изд. Уральского университета, 2015. – 182с.; 4. Петровская В.А. Художественные приемы в документалистике: дис. – Санкт-Петербург, 2016. – 96с.; 5. Уорд П. Композиция кадра в кино и на телевидении: пер. с англ. – М.: ГИТР, 2005 – 198с.; 6. Филипченко Н.А. Метод наблюдения в современной документалистике : дис. –Санкт-Петербург, 2016. – 156с.; 7. Шергова К.А. Становление жанров документального телекино (1960-е – начало 2000-х гг.): монография – М.: Академия медиаиндустрии, 2016 – 127с.; 8. Е.Анисимова. Как Виктор Косаковский снял фильм «Акварель» – 96 кадров в секунду!// журнал «Собака» 2019. – №10; 9. В.Косаковский. Спасибо, стоп, снято!// журнал «Сеанс», 2008. – №6; 10. М.Лащева. К сожалению, я не боец!//журнал «Огонек» 2018. – №10; 11. И. Манцов. Неподкупность времени//журнал «Сеанс», 2009. – № 5; 12. М.Щукин. «Акварель»: Человек в сухом остатке// журнал «Сеанс», 2019. – № 7; 13. Блог Бориса Тополянского. Виктор Косаковский, его «Акварель» и несколько вопросов Ольги Матвеевой режиссеру. Режим доступа: http://sailway.ru/2018/10/03/kosakovskiy_aquareli_matveeva/ (дата обращения 10.03.2022).