Развитие вокальной техники эстрадно-джазового исполнителя на примере творчества Арианы Гранде

Вокальное поп-джазовое исполнение в музыке зародилось в США и стало популярным во всем мире. Во-первых, блюз появился как качественно новое явление. Эта музыка оказалась антиподом академической музыки как по своим стандартам, так и по духу. Например, для джаза характерны метафорические образы, импровизация музыки и текста, использование полиритмии и синкопе в голосе, принцип дизайна «вопрос-ответ», специфический тембр звука голоса или инструмента и Скат-перформанс (вид импровизированной джазовой вокализации, при которой голос используется для имитации музыкальных инструментов). В академических выступлениях певцы должны возродиться в новой среде, а в джазе они должны демонстрировать собственную интерпретацию предмета, поэтому у каждого джазового певца должно быть свое выступление и свой репертуар. Джазовый вокал занял прочное место в музыкальной жизни, что особенно заметно на сцене с неподражаемым пением Луи Армстронга в 20-х годах прошлого века. Актуальность темы исследования заключается в аналитическом исследовании такого исполнительского направления, как джаз, которое в конечном итоге прочно закрепилось на сцене.

---

Собираетесь заказать дипломную работу в Краснодаре ? Work5 поможет вам в этом.

---

Сегодня эстрадный и джазовый вокал тесно связаны в творчестве многих исполнителей и удачно дополняют друг друга. Джазовые певцы выделяются на фоне своих коллег сильным голосом с большой рабочей зоной, обладают хорошо развитым гармоническим и мелодическим слухом. Кроме того, исполнители, выбравшие такую вокальную специализацию, овладели искусством вокальной импровизации на профессиональном уровне и могут применять особые техники звукоизвлечения, уникальные для джаза. И сегодня эстрадно-джазовое вокальное исполнение решает эстетические и культурные проблемы своего времени с помощью новых средств выражения и работает над поиском техник, отражающих дух современности в искусстве. Теоретической основой для написания работы стала научная литература - изучались произведения авторитетных специалистов, деятелей культуры и искусства, общая и специальная литература, статьи и материалы методических пособий. Объект исследования – вокально-джазовое исполнительство на примере Арианы Гранде. Предмет исследования – история вокального эстрадно-джазового исполнительства. Цель исследования сводится к анализу возникновения и развития вокального джазового исполнительского направления в рамках эстрадного жанра. Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи: 1.Описать развитие вокального исполнительства и виды вокала; 2.Рассмотреть понятие и особенности джазового исполнительства; 3.Описать историю развития вокального эстрадно-джазового исполнительства; 4.Проанализировать современное развитие вокального эстрадно-джазового исполнительства на примере Арианы Гранде. В работе использовались общенаучные методы, такие как анализ, синтез. Объем и структура курсовой работы: работа состоит из двух глав. Во введении обосновывается актуальность темы, намечаются основные цели и задачи исследования. В первой главе рассматривается теоретические основы вокального эстрадно-джазового исполнительства. Вторая глава посвящена исследованию современного развития вокального эстрадно-джазового исполнительства на примере Арианы Гранде. Завершает работу заключение, список использованной литературы и приложение.

Американский джаз – это «золотой фонд» мировой джазовой музыки, наиболее сложный и многообразный в жанровом и стилевом отношении, возникший на стыке двух диаметрально противоположных культур – музыкальной культуры американцев и переселенцев Старого Света. Чтобы развить свою вокальную технику, нужно учиться так, как делает это Ариана Гранде: с детства слушала и подражала известным исполнителям, упорно трудилась и училась вокалу у своего преподавателя. Улучшить голосовые данные может любой человек. Ведь звук, который раздается из горла, формируется за счет специальных мышц, которые нуждаются в постоянной тренировке. Если человек будет выполнять определенные упражнения, то он сможет поставить красивый голос, который будет привлекать внимание окружающих людей. Главные особенности джаза: – основополагающая роль ритма, мелодические акценты, порождающие ощущение волнообразного движения, импровизационное начало. Джазом также называют оркестр, состоящий преимущественно из духовых, ударных и шумовых инструментов, предназначенных для исполнения такой музыки. Для джазового стиля свойственен новый ритм – «бит»: «биение» ударных, внутренняя пульсация, синкопирование., акценты на слабых долях четырехдольного такта, свингование , полиритмия. Особенности джазовой ритмики создают специфическую фразировку, которая связана мелодически с интонациями речи, а фонетически – близка тембру человеческого голоса. Фразировка, выражаемая в том, что сильные доли тембром «затемняются», а «слабые» – «высветляются», называется офф-бит («между долями»).  

1. Багабуров В. Очерки по истории вокальной методологии. - М.: Искусство. 2010. – 125 с. 2. Барбан Е Джазовые опыты / Е. Барбан. - Санкт-Петербург, 2009. - 336 с. 3. Баташев А. Н. Советский джаз: ист. очерк. / А.Н. Баташев. - М.: Музыка, 2007. - 175с. 4. Бержеро Ф. История джаза со времен бопа/ Франк Бержеро, Арно Мерлин. - М.: АСТ-Астрель, 2010. - 160 с. 5. Верменич Ю. Джаз. История. Стили. Мастера / Ю. Верменич. – Санкт-Петербург: Планета музыки. - 2011. – 608с. 6. Гершуни Е.П. Рассказываю об эстраде. / Е.П. Гершуни. - Санкт -Петербург: Искусство. - 2009. – 215 с. 7. Зайцев Г.Б. История джаза: учеб. пособие / Г.Б. Зайцев. - Екатеринбург: Изд-во Урал, ун-та, 2010. – 136 с. 8. Кинус Ю.Г. Джаз: истоки и развитие. - Ростов-на-Дону: Феникс. - 2011. – 169 с. 9. Клитин С.С. Эстрада: Проблемы теории, истории и методики. / С.С. Клитин. - М., 2010. – 213 с. 10. Козлов А. С. Джаз, рок и медные трубы / Алексей Козлов. - М.: Эксмо, 2009. – 764 с. 11. Коллиер Дж.Л. Становление джаза: популярный исторический очерк / Дж. Л. Коллиер; перевод с англ. и общ. ред. А. Медведева. – М.: Радуга, 2006. – 152 с. 12. Конен В. Пути американской музыки / В. Конен. - М. 2007. – 214 с. 13. Конен В.Дж. Рождение джаза / В.Дж. Конен. – М.: Музыка, 2007. – 195 с. 14. Корякина А.В. Джазовый вокал: практическое пособие для начинающих / А.В. Корякина. – Санкт-Петербург: Планета музыки. 2012. – 145 с. 15. Кочнева И., Яковлева А. Вокальный словарь. С.-Петербург. 2011. – 145 с. 16. Кузнецов Е.М. Из прошлого русской эстрады: Ист. очерки. - М., 2009. – 265 с. 17. Морозов В.П. Искусство резонансного пения. Основы резонансной теории и техники. - М.: Музыка. 2012. – 136 с. 18. Мошков К.В. Блюз. Введение в историю / К.В. Мошков. – Санкт-Петербург: Планета музыки. - 2010. – 145 с. 19. Мошков К.В. Великие люди джаза / К.В. Мошков. – Санкт-Петербург: Планета музыки. - 736с. 20. Овчинников Е. История джаза. - М., 1994. – 185 с. 21. Провозина Н.М. История джазовой и эстрадной музыки: учеб. пособие / Н.М. Провозина ; Ханты-Мансийск : ЮГУ, 2012. - 195 с. 22. Симоненко В.С. Лексикон джаза / В.С. Симоненко. Киев: Муз. Украина, 2008. - 111 с. 23. Скороходов Г. Звезды советской эстрады / Г. Скороходов. - М., 2006. – 145 с. 24. Фейертаг В. История джазового исполнительства в России / В. Фейертаг. - Санкт-Петербург: СКИФИЯ, 2010. – 308 с. 25. Bolotina MV Popular music in the UK // Philology and linguistics. - 2017. - №1. - pp. 69-72. - URL https://moluch.ru/th/6/archive/45/1249/ (access date: 08.05.2021). 26. Kholopova V. Kholopov Yu. Anton Webern: Life and Work. - M., 1984. - 165 p. 27. Konen V. George Gershwin and his opera // Konen V. Etudes on Foreign Music. - M., 1976. - 178 p. 28. Leontyeva O. Benjamin Britten // Western European Composers of the 20th Century. - M., 1964. - 115 p. 29. Webern A. Lectures on music. Letters - M., 1975. - 213 p.