Тема "Радикальный дизайн и антидизайн" остается актуальной и важной в мире современного дизайна. Рассмотрим несколько аспектов, подчеркивающих ее актуальность. Радикальный дизайн и антидизайн представляют собой альтернативные концепции в сфере дизайна, которые часто выступают против традиционных норм и стандартов. Изучение этих подходов может способствовать разнообразию и инновациям в дизайне. Антидизайн и радикальный дизайн часто связаны с критикой потребительской культуры и массового производства. Они могут помочь поднять важные вопросы о потребительской мании, устаревших стандартах и экологических проблемах.
Не хотите писать диплом сами? Попробуйте заказать написание дипломной работы по антикризисному управлению у Work5! Мы выполним работу в соответсвии со всеми требованиями вашего ВУЗа.
Радикальный дизайн и антидизайн часто подчеркивают индивидуальность и самовыражение в дизайне. В мире, где стандарты часто диктуются модой и требованиями рынка, такой подход позволяет людям выразить свою уникальность. С развитием технологий и доступностью новых материалов появляются новые возможности для радикального дизайна и антидизайна. Эти подходы могут использовать передовые технологии для создания непривычных и инновационных дизайнерских решений. Работы в радикальном дизайне и антидизайне могут оказывать значительное воздействие на общество и стимулировать обсуждение важных социокультурных вопросов, таких как равенство, экология и потребительская этика. В целом, исследование радикального дизайна и антидизайна продолжает вызывать интерес и служит источником вдохновения для дизайнеров, исследователей и общества в целом. Эта тема помогает расширить горизонты и пересмотреть традиционные представления о дизайне, что остается важным в современном мире.
Цель – проанализировать радикальный дизайн и антидизайн.
Задачи:
– рассмотреть определение дизайна в его разнообразных проявлениях и его роль в современном обществе;
– выявить основные направления в дизайне;
– охарактеризовать эволюцию понятия "дизайн" как средства визуальной и функциональной коммуникации;
– исследовать понятие радикального дизайна;
– выявить знаковые примеры радикального дизайна и его воздействие на общество и культуру в целом;
– охарактеризовать критику и обсуждение радикального дизайна;
– рассмотреть концепции и практики концепции антидизайна;
– выявить роль антидизайна в современном дизайнерском сообществе;
– проанализировать антидизайн и социальную ответственность.
Объектом исследования является дизайн в его разнообразных проявлениях, а именно, дизайн как средство визуальной и функциональной коммуникации, создание объектов, окружающих нас, и их воздействие на общество и культуру в целом.
Предметом исследования являются концепции и практики радикального дизайна и антидизайна.
Целостный взгляд на историю дизайна начал складываться к 60-ым гг. XX века и утверждается с появлением первых специализированных исследований в 8 области развития индустриального формообразования (Г. Дрейфус, Д. Нельсон, Р. Лоуи, Т. Мальдонадо). Значительную роль здесь сыграли открывшиеся к этому времени в ряде европейских стран музеи дизайна, разделы дизайна в музеях современного искусства, а еще ранее — политехнические музеи. В их собраниях были представлены наиболее значимые образцы промышленного производства XVII-ХХ вв. Эти экспонаты стали своеобразной материальной базой для последующих углубленных исследований в области истории индустриального формообразования. К концу ХХ века появился целый ряд исследований, в которых делалась попытка комплексного рассмотрения дизайна в его развитии. На рубеж ХХ–ХХI вв. пришелся пик выпуска изданий по истории дизайна.
В основу современной картины развития мирового дизайна легли труды таких западных исследователей, как Т. Хауффе (T. Hauffe), Б. Бюрдека (B. Biirdek), Д. Райцмана (D. Raizman), Дж. М. Вудхэма (J. M. Woodham), М. Тамбини (M. Tambini), У. Абондрот (U. Abendroth), Ш. Филл и П. Филл (C&P. Fiell), К. МакКарделл (K. McCardell), П. Спарк (P. Sparke), К. Сиверс (C. Sievers), Н. Шредер (N. Schreder) и Р. Краса (R. Kras), Ф. Арбуса (V. Arbus), Л. Бхаскарана (L. Bhaskaran). Эта картина была дополнена работами отечественных исследователей: В. Аронова, Г. Вершинина, Н. Воронова, В. Глазычева, И. Голомштока, А. Лаврентьева, С. Михайлова, Ю. Назарова, Ю. Шатина, В. Рунге, Н. Ковешниковой, Е. Корягина, В. Кошаева, Н. Сокольниковой, Н. Соловьева, Н. Сложеникиной, А. Упине, Э. Цыганковой и др.
Методы исследования в работе – сравнение и анализ.
Структурно работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.
33 страниц
21% уникальность
2023 год
7 просмотров
