Семиотика кино.

Актуальность. Семиотика показывает «невидимое и неслышимое» аудиовизуального языка. Семиотика обращает внимание на перспективу и композицию, на одежду и цвет. Он говорит о коннотации изображений, которые вы видите на экране, о представлении, значении и идеологии.

---

Большинство студентов не знают где заказать написание дипломной работы по финансам и кредиту. А мы вам подскажем! Заказывайте диплом в Work5!

---

Все это невидимо и неслышно для «реалистичного» (в отличие от «дискурсивного») зрителя. Юлия Кристева назвала телевидение и кино «практикой сигнификации». Знаками для них являются визуальные образы, слова и звуки, а также: монтажные склеивания, затемнения и сочетания, быстрое и ускоренное движение, определенное освещение и ракурс, движение камеры, грим актеров и декорации. Все это работает для того, чтобы донести до «читателя» определенный смысл, нравственность. Все это телевизионное изображение, которое передается по слуховым, зрительным и психомоторным (экранным движениям) каналам - значит, а представление о том, что они хотят сказать, «мысленное понятие» - означает. Цель исследования – изучение основных положений о семиотике кино. Задачи: 1. Рассмотреть понятие семиотики кино. 2. Изучить фильм как знаковую систему. Объект исследования – семиотика кино. Предмет исследования – кино как семиотическая система Методы исследования – анализ, синтез, систематизация. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.  

Кинематографу присуща историческая изменчивость, со времен своего появления он развивался и менялся вместе с человеческим обществом. Также он является культурнообусловленным феноменом, так как отражает культуру страны, в которой создается. В разных странах к искусству кино относятся поразному. Вышедший в свет в 1927 году сборник статей под редакцией Б. Эйхенбаума, дал жизнь термину «поэтика кино» как «совокупность признаков, по которым мы узнаем среди множества фильмов, принадлежащие к разряду произведений искусства». Сочетая изобразительные и словесные семиотические системы, отправитель сообщения действует в рамках словаря кинозначений, интерпретация которых следует за индивидуальным восприятием получателя. В современном кинопроизводстве изобразительные элементы занимают ведущую позицию, неизобразительные –подчинительную. Эстетическая ценность и мастерство автора измеряется его способностью в границах общеизвестных кинозначений отыскать знаки с «неожиданной» аналогией, чтобы при этом актуализированное означаемое осталось понятным. В ряду сменяющих друг друга кадров можно пронаблюдать взаимодействиесходств и различий означающего и означаемого, которое, с одной стороны, задает систему ожиданий, с другой стороны, нарушает ее.  

1. Барт Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры / Р. Барт. Пер. с фр., вступ. ст. и сост. С.Н. Зенкина. М.: Издательство им. Сабашниковых, 2003. –512 с. 2. Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / М.Ю. Лотман. Таллин: Ээсти Раамат, 1973. –92 с. 3. Серебренникова Е.Ф.Аспекты социально ориентированного дискурсивного анализа итальянского языка / Е.Ф. Серебренникова. Вестник Иркутского государственного лингвистического университета, Иркутск: ИГЛУ, 2008. – 255 с. 4. Торопцев С.А. Очерк истории китайского кино / С.А. Торопцев. М.: Наука, 1979. – 233 с. 5. Zhang Yingjin Chinese National Cinema / Zhang Yingjin. London, 2004. –238 p.