Целостность и внутренняя структура лирического цикла М.А.Зенкевича

Цикл – один из наиболее лирических жанров произведений. Специфика лирики, лирического способа видения мира и его художественного воплощения заключается в особой значимости субъективного начала и формируется в эстетике как проблема «точки зрения в искусстве» . Если в эпосе автор противостоит изображаемому как наблюдатель или рассказчик, а в драме «скрыт» за своими персонажами, то в лирике осуществляется такое соотношение субъективного и объективного, при котором в центре действия помещается авторское «Я», а само изображаемое событие дается сквозь призму переживания. «Лирическое» в стихах – это своеобразный мир, существо структуры которого составляют две стороны человеческого сознания: эмоционально-аффективная и интеллектуальная.

---

Если подготовка курсовой работы вызывает трудности, закажите ее написание на сайте Work5.

---

. Но в наибольшей степени лирическая организация связана с выражением аффективных состояний. Стихи обладают исключительными возможностями в передаче эмоций и чувств человека, психических состояний. Стихи способны «не просто описать ситуацию чувства, но как бы «изнутри» воспроизвести его» . В зависимости от установки на тот или иной род, лирика может носить эпизодический характер. В жанре лирического цикла стихотворение является доминирующей, обязательной, а чаще – почти единственным модусом в художественной организации произведения.

Лирическое произведение, так же как и эпоса, отличается свободой. Однако это свобода совсем другого плана. В эпосе она возникает в результате нарушения логики предметно-сюжетного развертывания, путем вторжения линии повествования, разного рода вставок и отступлений. В лирическом произведении предметно-сюжетное движение, как правило, отсутствует и эффект свободы связан с воспроизведением непосредственного, ничем не скованного течения размышлений и переживаний «лирического героя». Поэтому о композиции в собственном смысле слова здесь можно говорить лишь условно — как о композиции словесной, речевой. Медитация «лирического героя» развертывается в произведениях Зенкевича в настоящем времени, которое в свернутом виде может содержать в себе и прошлое, и будущее. Если для эпического произведения характерны ясные временные грани, то лирика — «форма внутреннего мира» — стремится к стиранию всяких временных границ. «Вечный миг», «остановленное мгновение»— вот символы лирического в стихах Зенкевича. Композиция драматического произведения, в отличие от эпоса и лирики, обладает строгой логикой и определяется ходом сюжетного развертывания. Поскольку сюжет в драме наделен способностью «самостоятельного» становления, ему свойствен ясно очерченный внутренний конфликт и его целенаправленное динамичное развитие. Сюжетное время драматического произведения развертывается от прошлого к будущему, в принципе неуклонно и однонаправленно. Охарактеризованные три группы представлений о драме в ее связях с эпосом и лирикой, разумеется, далеко не исчерпывают собой всех знаний об этом предмете, накопленных в современном литературоведении. Однако они дают возможность довольно полно, хотя и схематично, представить проблематику данного раздела теории литературы. Время стихотворения лишено длительности, глаголы прошедшего несовершенного обозначают здесь не столько движение, сколько импульсдвижения. Возможно, именно установка на моментальность действия заставляет сорвать с предложений оболочку второстепенных членов, оставляя лишь костяк; высказывание сжимается, стремясь уложиться в регламент изображенного мига. Пространство, напротив, стремится к бесконечности, в тенденции это Вселенная. Недаром выхваченные в торопливой речи реалии мира содержат первичные стихии древних: огонь, воду, землю и воздух; а также тьму и свет, стихию и мысль, духоту спальни и утренний бриз, песок пустыни и архангельские снега. Введение мига жизни в сакрокосмический ряд приводит понятие мига к противоположности – это мгновение и вечность одновременно. Для разграничения строгого цикла, а свободного – со сборником по принципу равновесия замкнутой и открытой структур компонента цикла недостает точности. В оценке большей или меньшей значимости тех или иных структурных связей конкретного текста мнения неизбежно разойдутся. Но необходимость уточнения представлений о структуре цикла очевидна: оно может стать отправной точкой для решения ряда других вопросов.

1. Ветошкина З.А. Поэтический цикл как особая разновидность художественного текста: дис. …канд. филол. наук. Краснодар, 2012. 243 с. 2. Винокур Г.О. Критика поэтического текста. М., 1927. 134 с. 3. Гачев Г.Д., Кожинов В.В. Содержательность литературных форм // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении: Роды и жанры литературы. М., 1964. С. 17–36. 4. Дарвин М.Н. Проблема цикла в изучении лирики: учеб. пособие. Кемерово: Изд-во Кемер. гос. ун-та, 1983. 104 с. 5. Дарвин М.Н. Русский лирический цикл: проблемы истории и теории. Красноярск: Изд-во Краснояр. ун-та, 1988. 137 с. 6. Дарвин М.Н. Циклизация в лирике. Исторические пути и художественные формы: автореф. дис. … докт. филол. наук. Екатеринбург, 1996. 43 с. 7. Дарвин М.Н., Тюпа В.И. Циклизация в творчестве Пушкина: Опыт изучения поэтики конвергентного сознания. Новосибирск: Наука, 2001. 293 с. 8. Золотарева О.Г. Проблема «несобранного» стихотворного цикла в 40-х – 60-х гг. XIX в.: автореф. дис. … канд. филол. наук. Томск, 1982. 18 с. 9. Иванова Е.Л. «Часослов» Рильке как лирический цикл: автореф. дис. … канд. филол. наук. М., 2006. 19 с. 10. Корман Б.О. Избранные труды. Теория литературы / ред.-сост. Е.А.Подшивалова, Н.А.Ремизова, Д.И.Черашняя, В.И.Чулков. Ижевск: Ин-т компьютерных исслед., 2006. 552 с. 11. Куликова Е.Ю. О пространственной динамике в лирике акмеистов // Вестник Сургутского государственного педагогического университета. – Вып. 3 (14). – 2011. – С. 189-193. – 0,33 п.л. 12. ЛЭС – Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М.Кожевникова, П.А.Николаева М.: Сов. энциклопедия, 1987. 752 с. 13. Ляпина Л.Е. Феномен любовного лирического цикла в историко-литературной перспективе // Европейский лирический цикл: материалы междунар. науч. конф. Москва, Переделкино, 15–17 нояб. 2001. М.: РГГУ, 2003. С.83–98. 14. Непомнящий И.Б. Несобранный цикл Ф.И.Тютчева и проблема контекста: дис. … канд. филол. наук. Владимир, 2002. 271 с. 15. Петрова Л.Е. Весенний цикл в поэзии Ф.И.Тютчева и А.Н.Майкова: проблема преемственности пасхальных настроений: дис. ... канд. филол. наук. М., 2007. 227 с. 16. Сапогов В.А. Сюжет в лирическом цикле // Сюжетосложение в русской литературе: сб. ст. Даугавпилс, 1980. С.90–97. 17. Топоров В.Н. Пространство и текст // Текст: семантика и структура. – М.: Наука, 1983. – С. 279. 18. Фоменко И.В. О поэтике лирического цикла: учеб. пособие. Калинин: Изд-во КГУ, 1984. 79 с. 19. Фоменко И.В. Поэтика лирического цикла: автореф. дис. … докт. филол. наук. М., 1990. 31 с. 20. Хализев В.Е. Теория литературы. М., 1999. С. 149.