Сравнительный анализ изобразительного решения фильмов

С появлением цвета в кино перед художником и режиссером кинокартины встала новая задача: содержание и изобразительную форму заставить работать в единстве. Для этого нужно в совершенстве владеть художественными средствами. Хотя ведущее значение все же имеет содержание, сюжет, однако целями раскрытия темы во всей полноте и неповторимом своеобразии служат именно изобразительные формы. Для создателей фильма по комиксам эта задача еще больше усложняется. Передача той особой атмосферы и настроения, который закладывал автор в свое произведение, режиссеру следует учитывать каждую деталь в образе персонажей, обстановке. Здесь, как ни в одной другой картине, содержание и изобразительные средства тесно связаны друг с другом. Фильмы «Дик Трэйси» и «Город грехов» хоть и имеют общую историю создания, оба сняты по комиксам, и жанровую общность – криминальный кинофильм, все же имеют значительные различия как в настроении, так и в художественном своеобразии. Это и определяет актуальность данной работы.

---

Если нужно заказать курсовую работу срочно в Хабаровске , заполните форму на Work5.

---

. Объект исследования: фильмы «Дик Трэйси» Уоррена Битти и «Город грехов» Роберта Родригеса. Предмет исследования: изобразительные решения, использованные режиссерами Уорреном Битти и Робертом Родригесом в своих фильмах. Цель данной работы – провести сравнительный анализ изобразительных решений фильмов «Дик Трэйси» Уоррена Битти и «Город грехов» Роберта Родригеса. Для достижения данной цели были поставлены следующие задачи: 1. проанализировать изобразительные решения фильма «Дик Трэйси» режиссера Уоррена Битти; 2. проанализировать изобразительные решения фильма «Город грехов» режиссера Роберта Родригеса. Структура работы: работа состоит из введения, основной части, заключения, списка литературы.  

В ходе сравнительного анализа изобразительного решения фильмов «Дик Трэйси» режиссера Уоррена Битти и «Город грехов» режиссера Роберта Родригеса было выявлено следующее: 1. Уоррен Битти в своем фильме использует насыщенные цвета, яркое освещение. Декорации выполнены в стиле комикса, они будто нарисованы. Грим и костюмы персонажей выполнены в гротескном стиле, преувеличены. Все это обусловлено настроением и стилистикой комикса, по которому снят фильм. 2. Роберт Родригес, следуя традициям жанра нуара, и для передачи атмосферы безнадежности и холода, свойственной графическому роману Фрэнка Миллера, использует монохромную цветовую гамму, выделяет максимально контрастными цветами лишь детали персонажей, окружения. Освещение в фильме преимущественно белого цвета. Присутствуют резкие тени. Грим и костюмы акцентируют внимание зрителя на особенностях героев, их характере. Все использованные приемы служат целью создать полноценную картину мира, раскрывают сюжет и характеры героев. Таким образом, режиссеры Уоррен Битти и Роберт Родригес, ставя перед собой цель максимально точно и полно перенести на большой экран стилистику и сюжет комиксов, учитывают каждую деталь, особенность в своих фильмах. Уоррен Битти и Роберт Родригес, как режиссеры, мастерски справляются с задачей передать своеобразие первоисточников.

1. Ефимов Э. Телевидение вчера, сегодня, завтра/ Э. Ефимов. – Искусство, 1989. – 248 с. 2. Масуренков Д. Кинематограф. Искусство и техника// MediaVision. – 2011. – № 6. – С. 55-57 3. Соколов А.Г. Монтаж: телевидение, кино, видео: учебник/ А.Г. Соколов. – M.: Издательство «625», 2001. – 207 с. 4. Corrigan T. American Cinema of the 2000s: Themes and Variations/ T. Corrigan. – Rutgers University Press , 2012. — 289 p. 5. Кино: Энциклопедический словарь [Электронный ресурс]// С. И. Юткевич [и др.]. – М.: Сов. энциклопедия, 1987. – Режим доступа: http://istoriya-kino.ru/kinematograf/item/f00/s03/e0003274/index.shtml (дата обращения: 25.05.2018).