Всё то, что ориентировано на «большинство» - изначально ущербно. Где оно, это большинство, когда ты остаёшься конкретно собой, немного, но принципиально отличающимся от этого безликого «большинства»? Всегда ты либо чуть умнее, либо чуть медлительнее, чуть выше, чуть тише, чуть лучше, или чуть хуже. Среднестатистическая норма – миф, выдуманный для того, чтоб обезличить, предать системе, деморализировать, а затем с легкостью манипулировать человеком, который всеми силами пытается соответствовать пустоте. Правда в том, что у каждого свой путь, и каждый в своё время к чему-то приходит или не приходит, понимает что-то, умнеет или остаётся дураком, которые в свою очередь тоже зачем-то нужны (хотелось бы верить, что не для правления Вселенной), или просто двигается по своей собственной траектории, параллельной той, которую ему навязывают, но абсолютно индивидуальной, которую оценивать по типу: «хорошо-плохо» просто неуместно. Тем не менее, школа, вместе со своей школьной программой, ориентирована именно на этого мифического «среднего» ученика, пусть даже его характеристики с годами несколько изменились, но сам он, двенадцатилетний, сидит и понимает красоту языкаЧехова, чтоб в пятнадцать ощутить боль Воробьянинова, робко произносящего «Jenemangepassix jours».
Нельзя сказать, что первый фильм, снятый по мотивам «Мастера и Маргариты» легендарным Анджеем Вайдой в 1972-м году был принят публикой хорошо. Невзирая на заслуги знаменитого польского режиссёра, его режиссёрские находки, фильм «Пилат и другие/Pilatusundandere» ценителями творчества Булгакова не воспринимается, и проходит абсолютно мимо СССР, не попав ни в какой прокат. Сосредоточившись на одной только сюжетной линии романа, а именно библейско-булгаковской истории некоего Иешуа Га-Ноцри, уж больно напоминающего Иисуса Христа, с тем небольшим отличием, которое делает его менее мифическим и более реалистичным, пан Вайда флэшбэками переносит его в современность, что бесспорно является интересным, но далёким от Булгакова и его понимания вопроса. Отрезав всю советскую рефлексию, поляк как бы признаётся, что умом Россию (то есть Союз) не понять, и избавляет и себя и зрителей от любых попыток это сделать, что, конечно же, не делает «Пилата и других» полноценной экранизацией произведения.
В советское же сознание впервые проник Булгаков своей чуть ли не единственной пьесой, которая, можно сказать, успешно шла в театре и была так любима самим Сталиным – «Дни Турбиных», нашедшей свой кинематографический выход в фильме Владимира Басова, знакомого нам по ролям в детских фильмах, как «Приключения Буратино» (1975), где он был Дуремаром и «Про Красную Шапочку» (1977), где он сыграл худого Волка. Антисоветскому Булгакову для советского зрителя был придан ощутимый социалистический флёр, с одной стороны оставшийся вне стен уютной квартиры Турбиных, с другой по-настоящему сильный за ними, неуклонно пробирающийся внутрь. В Киеве революция, в ходе которой участвовали и немцы, и петлюровцы, и советы, но только последние «жаждали защищать Украину, а не править ею» – так говорится в предисловии к основному повествованию и ясно, что это яркий пример советской кино-пропаганды, пускай не «в лоб», но достаточно крепкой. Смиренные же наши мамы и папы (бабушки-дедушки), растащили песни, звучащие в фильме, на семейные дни рожденья и новые года, в глубине души понимая всю опасность затеи экранизировать Булгакова, которого они конечно же читали, но подпольно и в самиздатовском варианте.
Совсем другое дело – всеми любимая комедия так же поголовно почитаемого в доперестроечные и пост-перестроечные времена Леонида Гайдая, «Иван Васильевич меняет профессию», снятая по «весёлой» пьесе Михаила Афанасьевича в 1973-м году. Сама пьеса была написана в тридцатых, изначально под названием «Блаженство» о мире коммунистического будущего, в который попали её герои, но позже была переписана как «Иван Васильевич», в которой герои отправились во времена Ивана Грозного. В связи с тем, что фильм снимался в семидесятых, спустя сорок лет после написания, она претерпела ряд изменений, приближающих сюжет к тогдашней современности: машина времени на основе транзисторов, вместо ламп, отдельная квартира вместо коммуналки, водка «Столичная» вместо «Горного Дубняка», но в целом это достаточно близкая к оригиналу постановка пьесы.
И вот теперь, не насытившись экранизацией другого произведения русской классики, «Анны Карениной/Anna Karenina», Холливуд берётся за съёмки самого главного произведения Михаила Булгакова – «Мастера и Маргариту». По слухам роли влюблённых могут исполнить Джонни Депп и Анжелина Джоли, либо Брэдли Купер с Натали Портман. Присутствует смутное чувство, что это шутка, но до первого апреля еще далеко. Последние годы в Голливуде Россия популярна. То Итана Ханта, героя фильма «Миссия невыполнима/ Mission: Impossible - Ghost Protocol» занесёт в Москву, то еще кого. Тем временем на британском телевидении пару лет назад мини-сериал по «Запискам юного врача» с ДэниеломРэдклиффом и Джоном Хэммом в главных ролях.Что получилось из попыток экранизировать Булгакова на английском – покажет только время. Возможно, это будет рлрудярный фильм, возможно не очень, скорее всего Булгакова в нём будет совсем немного. Хотя нужно ли ему там быть?
Для того чтобы ощутить связь с автором нужно читать его книги, а не ждать от экранизаций того, что даёт литература. Кино – есть кино, не стоит забывать об этом.
60 страниц
89% уникальность
2015 год
172 просмотров
