С появлением искусства кино, многие пророчили упадок театральному искусству, считали, что развиваясь кино, будет постепенно вытеснять театр из жизни современного человека. Года идут, задачей театра является удержать аудиторию. Афиши пестрят новыми афишами, режиссёры ставят все новые и новые постановки классиков.
Проблемы театра неотделимы от проблем всего современного искусства. Контекст культуры говорит нам о характеристиках сознания в синергетических категориях.
Если нужно заказать курсовую работу срочно во Владивостоке , заполните форму на Work5.
. На лицо качество переходного момента со всем набором плюсов и минусов в сопровождении.
Целью данной работы является исследование актуальных проблем драматического театра в России.
Задачи работы:
1. Изучить понятие театрально-драматического искусства.
2. Исследовать проблемы драматического театра в современной России.
Глава 1. Понятие театрально-драматического искусства1.1. Проблема «театральности»
Художественные произведения, естественно, отражают присутствующие в первичной реальности театральные начала. Эти начала запечатлеваются и в литературе, и в собственно изобразительном искусстве (живопись и скульптура), и в кинофильмах. В этом смысле театральностьявляется общехудожественной (искусствоведческой) категорией. Однако театр и драма испытывают особый, повышенный интерес к театральности в жизни. Исполненное театральности поведение составляет, по нашему мнению, жизненный источник и аналог сценической и драматической образности.
Театральное поведение при этом часто выступает на сцепе и в драме как важнейший предмет изображения. В ряде произведений стержневыми становятся эпизоды, где действие происходит при активном участии широкого круга людей, так сказать, «на миру». В этом прямом смысле слова театральны шекспировские пьесы , кульминации «Ревизора» Гоголя и «Грозы» Островского, опорные эпизоды «Оптимистической трагедии» Вишневского, комедий Маяковского... «Сильно... действуют... пьесы и сцены,— говорится в статье Р. Виппера «Психология театра»,— где на подмостках есть публика; например, когда на сцене изображентеатр или народное собрание, митинг, где, следовательно, эта сценическая публика делает приблизительно то же, что делают зрители, т.е. рукоплещет, шумит, вызывает и т. д.».
Не менее сильно действуют на зрителя эпизоды пьес, изображающие общение немногих людей, если в этих эпизодах выявляется их богатый темперамент, их «открытое», незаторможенное поведение. «Как в театре разыграл»,— комментирует Бубнов («На дне» Горького) исступленнуютираду отчаявшегося Клеща, который неожиданным и резким вторжением в общий разговор о правде придал ему собственно театральный характер. Подобные резкие вспышки эмоций, вдруг обнаруживающие темпераментность героев и силу их реакций на происходящее, нередки в пьесах Ибсена иГауптмана, Чехова и Горького, а уж тем более — в драматургии предшествующих эпох.
Драма, стало быть, весьма склонна на языке театральности говорить о том, что театрально само по себе. Она в , значительно большей степени, чем смежные с нею сюжетные формы искусства, акцентирует жизненные ситуации, требующие активной, полноголосой речи и крупного жеста. Верно было замечено, что сказать на сцене «Здравствуйте, Иван Иванович!» значительно труднее, чем «Боярин, бью тебе челом».
Но, как ни органичны контакты драмы с театральностью в жизни, они все же имеют свои пределы, Исполненное театральности действованиелюдей в реальной действительности — это своего рода отклонение от нормы, нечто контрастно выделяющееся на привычном жизненном фоне. Поэтому у драматургов закономерно возникает стремление (особенно властным становится оно в реалистическом творчестве) выйти за пределы театрального в жизни, воссоздать человеческое поведение во всем его богатстве и многообразии, художественно запечатлеть, в частности, и такие ситуации, которые не связаны сдействованиемярким, эффектным и броским. Сфера частных, интимных взаимоотношений людей, которой обычно сопутствует их внешне скупое, непритязательное, «безэффектное» поведение, для театрально-драматического искусства первостепенно важна. Это самоочевидно. Но при обращении к ней явственно обнаруживается внутренняя противоречивость действованияперсонажей драм испек-таклей.
Дело в том, что драматурги и актерывынуждены возводить «нетеатральное в жизни» в ранг «театрального в искусстве». Речь героев, по логике изображаемой ситуации отнюдь не требующая яркости и эффектности,предстает, однако, в драмах и спектаклях как пространная, полноголосая, гиперболически-выразительная и способная впечатлять большое количество присутствующих. Драматурги, говоря иначе, неизбежно проявляют склонность к художественной театрализации речевого поведения. Если о театральном в жизни драма говорит языком безусловного (адекватного) изображения, то нетеатральные ситуации она вынуждена подавать в условных, претворенных, видоизмененных, гиперболических, т. е. театрализованных, формах.
Поэтому драма с присущим ей постоянным, впечатляющим речевым «самораскрытием» персонажей весьма склонна противопоставлять себя реально существующим формам поведения людей, иногда — явно и демонстративно, порой — неприметно и исподволь. Прав был Пушкин, утверждая, что «изо всех родов сочинений самые неправдоподобные сочинения драматические» .
24 страниц
83% уникальность
2013 год
99 просмотров
